Durante un sonetto del Giovanetti, l’apparire di occhi lampeggianti, fra le chiome nere, trasferito su un pianoro eccessivo, diviene approssimativamente una fascinazione irrepugnabile: «Escon da’ vostri torbidi volumi, – maniera attimo talor da inquietudine impura, – canto il mio cor d’accese fiamme i fiumi» (II)

Il Paoli ci presenta una scolara semplicetta e scaltra, affinche ripete, pero solitario per addestramento di grammatica, le parole d’amore del adatto abile (VII). – presso crin di cometa occhi di sole» (III). La pena e l’ansia d’amore sono trasferite e dipinte nelle cose: «ne’ fior caduchi il mio desiderare aleatorio, – ne le pallide foglie il mio sembiante . – ne le canne agitate il cor tremante» (interrogativo). La stella di vetro sui capelli della donna amata e «tramontana adorata ai cori amanti», «astro ridente» (XV-XVII). »; «Gia mi corre rapido nel termine di le vene – liquefatta la morte» ( xviii- xix). Crudelmente barocco e un pianto sulla sepolcro della donna di servizio amata: «Oh bel figura, oh bel cavita, – orti un tempo d’amore, – or deserti d’orrore! . »; «Chiudo gli occhi e le labra – per perpetuo dimenticanza, con ombre eterne:-e sovra te cadendo – pallido, rigido, muto . » (XXIII).

L’angoscia d’amore e pietosamente espressa mediante alcuni versi di paio stanze di aria: «De la fine i compagni – addosso di me s’accampano

Chi attraverso tanti laudatori degli occhi della cameriera amata, sulla traccia del Petrarca e delle sue tre «canzoni sorelle», aveva in nessun caso trovato un’immagine romanticamente ardita che questa: «de’ suoi begli occhi i luminosi abissi» (V)? E la veemenza guerriera dello guardata in quanto ferisce d’amore e tutta durante un canto: «l’arco del argine non dardo invano» (IX). I pensieri amorosi del vate sono simili a destrieri mediante volo; e «a cento, verso mille», egli dice alla colf, insieme subito morte straordinario, «vengono verso voi contro gli occhi tuoi lucenti» (XI). Altrove il ossequiato lucentezza di quello occhi e consigliato mediante metodo singolarissimo: chiusi nel sonno, tacciono i loro imperiosi divieti: «nel vel de le palpebre celato il guardo – segno non mi vietava il pensier folle»; e il seduzione amorevole giacche emana dalla bella dormente e motto con una somiglianza cambiamento: «come, s’avvien talor ne’ giorni estivi – che densa offuscamento in giro al sol s’accampi, – vibra egli i raggi con l’aggiunta di cocenti e vivi, – e riparato par perche per mezzo di ancora vivacita avvampi . » (XIII ). All’apparire della donna accanto le acque del stagno, tutte le cose, approssimativamente attraverso negromanzia, si fanno viventi: «alga oppure ostacolo non e, in quanto non s’infiori; – fiore, giacche non si specchi dentro quell’onda; – flutto, giacche non sfavilli verso assai foga» (XIV).

Durante un sonetto del Sempronio, un originale incontro d’immagini argute si dispiega da ogni parte alla figuretta di Eurilla affinche, coi capelli fasciati poi la lavaggio, pare «gentil vaga turchetta» (IV). Altrove, le chiome, ricadendo sul dolce cervice, formano «preziose . belle ruine» (V); altrimenti sulla faccia si attorcono con riccioli «lascivi e sottili e applicazioni simili a victoria milan serpentelli» (XII); oppure, con violento enfatizzazione, la fogliame rossa disciolta «un profusione di fiamme per poco verso poco – sovra l’anima mia piover parea» (XIII). Lilla, perche al armonia d’una cetra muove alla balletto «le piante agili e snelle», suggerisce al cantore una ballo siderea: «. passi movendo or tremoli or leggeri, – co’ pie d’oro nel ciel danzan le stelle» (IX). Altra balletto muovono, non oltre a le stelle durante spazio, ma le stille cadenti fra i marmi d’una fonte, al melodia dell’acqua scrosciante, in un sonetto del Maia Materdona ( XII ); perche altrove vede la veste rossa d’una ragazzina somigliante verso «nuvola vermiglia» cosicche «del sol s’attraversi a’ rai nascenti» (XVIII).